Ángel González y la música
DOI:
https://doi.org/10.13135/1594-378X/5162Resumen
Este artículo estudia el lugar privilegiado que la música ocupa en la construcción de la poética realista de Ángel González partiendo del modo en que la canción popular entró en el engranaje de su formación a través del diálogo con Juan Ramón Jiménez y Antonio Machado en Áspero mundo (1956), pasando por la consolidación de una lírica de la memoria y de la emoción en Grado elemental (1962) –donde la música propicia meditaciones sobre el tiempo, la permanencia del ayer y la historia perdida– para continuar en Tratado de urbanismo (1967) y en otros libros posteriores. Este protagonismo de la música en la obra de Ángel González quedó recogido en una antología que él mismo preparó, La música y yo (2002), donde defendió su papel como ámbito de resistencia y como refugio amable de una vida rodeada por las hostilidades.
Palabras clave: Ángel González, música, memoria, Poesía Social, realismo
This article studies the privileged place that music occupies in the construction of the realistic poetics of Ángel González, starting from the way in which popular song took part of his formation through the dialogue with Juan Ramón Jiménez and Antonio Machado in Áspero mundo (1956), going through the consolidation of a lyric of memory and emotion in Grado elemental (1962) –where music encourages meditations about the time, the past and the lost history– to continue in Tratado de urbanismo (1967) and in other later books. This leading role of music in Ángel González’s work was included in an anthology that he himself prepared, La música y yo (2002), where he defended the role of music as an area of resistance and as a friendly refuge from a life surrounded by hostilities.
Keywords: Ángel González, music, memory, Social Poetry, Realism
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