Mecanismos del humor en el teatro de la memoria: análisis de las manifestaciones y de las funciones de lo cómico en una selección de textos dramáticos españoles contemporáneos

Resumen

En el marco del teatro español de la memoria y la postmemoria, el recurso a estrategias cómicas como la ironía, la parodia o lo grotesco se configura como un mecanismo estético para la reelaboración del pasado traumático. Este estudio analiza tres casos paradigmáticos: Yo maté a Carmencita Polo (2015) de Mafalda Bellido, Cantando bajo las balas (2007) de Antonio Álamo y “Plato único” (en Terror y miseria en el primer franquismo, 2002) de José Sanchis Sinisterra. A pesar de su diversidad formal y temática, estas obras comparten una visión del humor como herramienta de subversión discursiva, capaz de desarticular relatos hegemónicos y promover una memoria crítica. A través de recursos como el lapsus, el choque de registros, la ironía verbal o la incongruencia semántica, la comicidad no elude el dolor, sino que lo resignifica, generando un distanciamiento reflexivo que interpela al lector-espectador. Tomando en consideración el corpus examinado, se propone una aproximación preliminar a una posible taxonomía de los usos del humor en la dramaturgia contemporánea de la memoria en España.